Паоло Роверси: Вступая в Сомнительный Свет Фотографии

«Сомнения/Dudas» — так называется ретроспектива знаменитого модного фотографа Паоло Роверси, недавно открывшаяся в Фонде MOP. Именно это название, отсылающее к Селе, было выбрано для данной статьи, поскольку та же поэтика сомнения, что вдохновляла лирику раннего Камило Хосе Селы, лежит в основе фотографических работ художника из Равенны.

Снимки Роверси колеблются на границе света и тени, темноты и ясности, четкости и размытости. Если автор «Улья» движется в неопределенности, то Роверси решительно выбирает полумрак. В этот раз Фонд Марты Ортеги проделал тщательную работу по оформлению экспозиции, разделив обширное пространство корюньского Молье-де-Батериас на несколько связанных между собой зон для размещения различных разделов выставки: тени, сомнения, образы, присутствия, красота, эфемерность... Всё это ключевые концепции вселенной Роверси.

Благодаря дизайну сценографа Ании Матченко, темные залы, где можно в уединении рассмотреть тщательно освещенные снимки, сменяются светлыми помещениями, символизируя крайности – свет и тьму – объединенные в творчестве итальянского фотографа. Его игра со светом и цветом, всегда расплывчатая, придает его работам – многие из которых ранее не публиковались – одновременно поэтический и сновидческий оттенок.

Роверси экспериментирует на грани технических правил, создавая свои образные, очень личные и неортодоксальные произведения с очень длинной выдержкой. Его эксперименты начинаются со знаменитых снимков Polaroid (представленных здесь в разделе «Присутствия») или из фотобудки (раздел «Люди»), которые выдержали испытание временем и цифровым цунами, захлестнувшим итальянца, обосновавшегося в Париже с 2008 года.

В мире моды Роверси оставил свой личный след, о чем свидетельствовала ретроспектива, посвященная ему пару лет назад в парижском Музее моды Пале Гальера. Его мистический ониризм хорошо сочетается с работами японских модельеров, таких как Рей Кавакубо из Comme des Garçons, или Йоджи Ямамото. Он также работал с итальянскими брендами, такими как Romeo Gigli или Alberta Ferretti, и с крупными французскими домами высокой моды, в частности Chanel и Dior.

Именно для Dior Роверси воссоздал силуэт «прекрасной эпохи», возрожденный Кристианом Диором после войны с его знаменитым «новым обликом». Это знаковый образ данной выставки: на фоне тени манекенщицы различные оттенки зеленого размываются, то рисуя, то стирая ее шляпу и платье. Между сюрреализмом и поп-артом, призрак модели возникает из воображения Роверси, сливая коды моды с кодами искусства.

Концепция художественной фотографии Паоло Роверси призрачна: «Любая фотография, когда на нее смотришь, подобна призраку, маленькому явлению», – утверждает он. Возможно, поэтому его модели – будь то знаменитости, певцы или манекенщицы – предстают размытыми, эфемерными, воздушными... Они воспроизводят образ той сновидческой девочки, которую Камило Хосе Села обрисовывает в своем юношеском сборнике стихов: «Наш туманный сон, как умирающая девочка / безлунными ночами...» из «Инвентаризации темноты».