Хорхе Йереги: пейзаж — это мы

На фотографиях Хорхе Йереги нет ни одного человека, однако лишь немногие недавние выставки так глубоко раскрывают тему индивида, его решений и упорства в преобразовании территории. Выставка «Те же места» в Музее ICO, давшая название экспозиции, показывает не просто шахты, городские застройки, природные парки или инфраструктуру, а арену, где снова и снова сталкиваются наши идеи о будущем, эксплуатации, заботе и сосуществовании. Продуманный дизайн экспозиции умело использует особенности зала, чтобы словно продолжить путь самого Йереги.

Экспозиция начинается с монументального проекта «Идеальные горы», посвященного добыче полезных ископаемых и рекультивации на открытом руднике Гран-Корта-де-Фаберо (Леон). Гора здесь рассыпается на камни, те самые, которые художник часами обходил, чтобы найти окаменелости для проекта «Почвы Пеаля». Масштабная инсталляция «Говорить о камнях. Минеральный лексикон», состоящая из 636 фотографий этих камней (являющихся печатными листами четырех книг), дополнена великолепными текстами Луиса Рохо. Они служат ценным поэтическим противовесом почти научной строгости проекта, перенося рану территории на тело. К сожалению, расположение текстов на стене не позволяет прочитать их полностью.

Более созерцательным выглядит проект «Тупик» – проекция пейзажа, зависшего из-за приостановки градостроительных работ, где изображение уступает место шуму поездов, самолетов или птиц. В проекте «Типовая квартира» повторение принимает неожиданный оборот: последовательность из 116 опор для подведения воды и электричества смещает внимание со строительства на сам пейзаж, создавая тревожное ощущение призрачности.

Маршрут выставки завершается проектом «Отменить, стереть, активировать», отправной точкой которого стала ренатурализация местности Тудела, на мысе Креус, где туристический комплекс Club Med был снесен, чтобы вернуть месту его первозданную чистоту. Фотографии пустот, оставленных зданиями, находят свое отражение в больших блоках, состоящих из тысяч копий дна дока, построенного из обломков курорта для хранения прогулочных судов. Йереги ставит неудобный вопрос: до какой степени техническая возможность восстановления ландшафта служит оправданием для его разрушения?

Наконец, другие серии обращены к городу: это прогулка по районам Барселоны вдоль графского оросительного канала; виртуальные сады и искусственные экосистемы, встроенные в здания; бассейны и «Фигуранты» — единственные «люди» на этой выставке. Рисунки, изначально созданные для масштабирования архитектурных планов, сегодня формируют бытовые сцены, напоминая нам, что у Йереги пейзаж никогда не изображает сам себя, но всегда отражает глубоко человеческие поведенческие модели и интересы, которые его порождают.