Даниэль Луке, или История уха, которого никто не предвидел
Вечер начался скорее как сводка происшествий, чем как коррида. Из-за изнуряющей жары на арене, где крыша была закрыта наглухо, группа фанатов вынесла транспарант, осуждающий «четвертую волну (оле) жары в Рибере». Они прошли по арене с одобрения публики, и всё могло бы закончиться лишь анекдотом, если бы во время первого быка зритель на верхнем ярусе не потерял сознание.
Туда прибыли службы скорой помощи, включая полицию. Это вызвало огромную волну возмущения в адрес организаторов. В итоге пострадавшего вынесли на носилках — меньшее из зол в ситуации, за которую кто-то должен нести ответственность. Посреди всего этого хаоса Даниэль Луке, оказавшись на арене первым, пытался успокоить нравы.
Первый бык от Фуэнте-Имбро был короток и слаб. Севильский тореадор умело выдержал его в блестящем начале фаэны. Он подчинил быка сериями, сочетая мощь и мягкость, но всё это было омрачено плохой атмосферой на трибунах. Луке оставался сосредоточенным и превосходил слабого соперника. Несколько ценителей громко аплодировали, заставив его принять овации из центра арены.
Настроение постепенно улеглось, и коррида пошла своим чередом, слишком обыденно, но всё же нормально. Четвертый бык мало что изменил. Он вел себя похоже, по сути, был лишен касты. Однако Луке оправдал себя от начала и до конца. Он работал левой рукой с характером и расслабленностью, сумел удержать на краю своей мулеты быка, от которого никто не ждал ничего, тем более победы. Севильский тореадор оттачивал каждое действие, демонстрируя класс. Он стремился исправить неудачный вечер и в финале показал «лукесинас», которые были синхронными и полностью завладели вниманием публики. Зрителей удивило всё, что тореадор «придумал», ведь бык Фуэнте-Имбро не обладал ничем подобным. Удар мечом — и в его руке оказалось ухо, которого никто даже не предвидел.
Корриде с быками Фуэнте-Имбро не хватало завершенности форм, всем им едва исполнилось четыре года, что было заметно. Это касалось внешнего вида, но внутренне им не хватало «мотора», они были на пределе сил, а главное — на пределе касты с признаками трусости. Без фиксации, с попытками к бегству — выступление, не добавившее славы этой ферме.
Со вторым быком, отличавшимся выраженной нефиксированностью, Борха Хименес сумел удержать его на мулете. Бык неплохо входил в бой, и Хименес подчинил его в первой серии, ведя очень низко — это было лучшим моментом его воодушевленного выступления, принесшего ему трофей. Зрители поддерживали его серии с обеих рук, пока бык откровенно не стал искать ограждение. С пятым быком он вышел разъяренным, пытаясь компенсировать недостатки быка, но без особого успеха.
Картель закрывал мексиканец Диего Сан Роман, которому предстоит ещё долгий путь. Он демонстрировал большое желание, порой создавая опасные ситуации. Его смелость нельзя отрицать, поэтому он не раз испытывал тревогу как с третьим, так и с шестым быками. Обоих он отправил в стойло не самыми лучшими ударами меча.
Быки Фуэнте-Имбро разочаровали, но Даниэль Луке показал себя в расцвете сил, как зрелый и опытный тореадор.
Площадь быков Ла-Рибера (Логроньо)
Среда, 23 сентября 2026 года. Последний день ярмарки, половина заполненности. Были выпущены быки Фуэнте-Имбро, без завершенности и с недостатком касты.
-
Даниэль Луке, в костюме цвета табака с золотом. Эстокада (овация). Эстокада (ухо).
-
Борха Хименес, в коралловом костюме с золотом. Эстокада и дескабелло. Предупреждение (ухо). Пинчасо и медиа эстокада (тишина).
-
Диего Сан Роман, в костюме цвета назарено с золотом. Медиа баха (тишина). Бахонасо. Предупреждение (тишина).
Свежие материалы — Новости общества

Диего Урдиалес: Мастерство тореро против удушающей жары арены
На арене Ла Рибера царила удушающая жара. Закрытый манеж, неподвижная крыша, температура под сорок градусов внутри при тридцати с небольшим на берегу Эбро — все это превратило представление в пытку для десяти тысяч зрителей, почти полностью заполнивших трибуны. Зной в первый день осени, в день

Мария Пахес: Танец как Отражение Жизни и Памяти
Смерть, когда она приходит, кажется, всегда таилась повсюду: в имени, что мы носим, в старой фотографии, на знакомой площади, в произведении, говорящем о нас самих. Мария Пахес получила имя в честь матери, и именно с их совместной фотографии, вместе с бабушкой доньей Марухой Местрес Пинто, начи

Убить автора
Недавняя критика Рейчел Каск в «Нью-Йоркере», обвиняющая её в нарциссическом самовозвеличивании (и это при том, что писательница в своей замечательной трилогии довела до предела самоустранение автора!), вновь поднимает давний вопрос: способен ли автор уйти из романа, не разрушив его? Наш Га

Шакира покоряет Макондо и превращает магический реализм в поп-реализм
Очевидно, что здесь нет буквальности, зато есть смесь, хаос, китч, пастиш и то, что пока не имеет названий, но на что можно указать пальцем. Вот женщина вбегает в дверь (похожую на слияние триумфальной арки с радугой) и кричит с распростертыми руками: «Это моя меч-тааа!» Трудно понять, кто сним

Мигель Бенльоч: Возрождение наследия художника-активиста
Работы некоторых художников со временем обретают неожиданное значение. Годы не просто подтверждают их провидческий дар; они дают новое прочтение их жестов, интуиции и разрывов с традицией. Это относится к Мигелю Бенльочу (Гранада, 1954 – Севилья, 2018). Он был ключевой фигурой в искусстве и

Два крупных музея совместно приобрели знаковую работу Хендрика Аверкампа
Маурицхёйс и Рейксмузеум совместно приобрели картину Хендрика Аверкампа «Игроки в колф на льду», написанную около 1625 года. Этот важный зимний пейзаж возвращается в Нидерланды. Шедевр XVII века сначала покажут в Кампене, на родине Аверкампа. Выставка «Аверкамп возвращается в Кампен: XVII век г