Обзор фильма «Я — Другой»: Клес Банг в роли массажиста Гиммлера — Взвешенное размышление о примечании к Второй мировой войне

В захватывающем немецком триллере «Я — Другой» (нем. «Ich ist ein Anderer») датский полиглот Клес Банг исполняет роль Феликса Керстена — реального физиотерапевта и массажиста. Керстен утверждал, что ему удалось убедить Генриха Гиммлера освободить еврейских заключенных в конце Второй мировой войны, однако его версия событий до сих пор оспаривается. Сценарист и режиссер Феликс Рандау находит лаконичный способ раскрыть тайну вокруг привлекательного, но явно эгоцентричного Керстена, поместив его в диалог с вымышленной восточногерманской журналисткой Хеддой (Валери Пахнер), у которой также есть свое темное прошлое.

Яркая экранная химия между Бангом («Варяг», обладатель «Золотой пальмовой ветви» за фильм «Квадрат», сериал Apple TV «Плохие сёстры») и Пахнер (Мата Хари в фильме «King's Man: Начало») является значимым преимуществом этого хитроумного исследования обмана и заблуждений. Тематика фильма кажется тревожно актуальной в наши «постправдивые» времена. Премьера «Я — Другой» состоялась на площади Пьяцца Гранде в Локарно, и картина имеет потенциал для коммерческого распространения за пределами Германии.

Хотя действие периодически возвращается к военным годам, большая часть сюжета разворачивается в тесных купе поезда, направляющегося в Осло в 1952 году. Керстен путешествует со своей жизнерадостной, похожей на птичку женой Ирмгард (ярко сыгранной Сюзанной Вуэст, также снимавшейся в предыдущем фильме Рандау «Ледяной человек»). Они едут в Норвегию на пресс-конференцию, где будут объявлены кандидаты на Нобелевскую премию мира того года, и полны ожиданий, что Феликс будет номинирован за обеспечение освобождения узников концлагерей весной 1945 года. Это освобождение скандинавских заключенных, известное как инцидент с «Белыми автобусами», традиционно приписывалось (и приписывается) вмешательству президента Шведского Красного Креста Фольке Бернадотта, который вел прямые переговоры с Гиммлером.

В 1952 году Керстен опубликовал письмо, предположительно написанное Бернадоттом, которое выставляло последнего в весьма неблагоприятном свете, а Керстена представляло настоящим героем. Этот сюжетный элемент включен в сценарий, хотя и не является строго исторически точным.

Однако это происходит позже в фильме. В начале, без ведома Керстенов, соседнее купе заняла другая пара: Хедда (Пахнер) и Винфрид Воманн (Тимочин Циглер), репортер и фотограф из Германской Демократической Республики. Хедда, одетая в блузку с полосками, отражающими изгибы и повороты сюжета, и напоминающая Розалинд Рассел из «Его девушки Пятницы», начинает свою «очаровательную атаку», чтобы убедить Керстена дать ей интервью.

Лесть и кокетство срабатывают, и они усаживаются в его купе с винтажным катушечным магнитофоном, чтобы обсудить его историю, показанную во флешбэках. Керстен описывает, как он стал лечить рейхсфюрера СС Гиммлера (которого убедительно играет с холодной, авторитарной отстраненностью Кристоф Мюллер) от хронических болей в желудке. Со временем он завоевал доверие нациста, хотя Керстен настаивает, что никогда не был сотрудником СС или даже членом нацистской партии.

Интервью Хедды и Феликса прерывается, когда его вызывают к телефону, что дает ей шанс порыться в его багаже в поисках доказательств своих подозрений, о которых она ранее говорила с Винфридом, — что Керстен не говорит всей правды. Когда Керстен застает ее с поличным, ищущей его дневник, он настаивает, чтобы она забрала его, прочитала и сама судила о его честности.

Его убедительные письменные показания могут посеять в Хедде некоторые сомнения относительно ее прежних подозрений, но, как она объясняет Винфриду, дневник мог быть легко написан спустя годы после описываемых событий. Когда интервью возобновляется, она раскрывает знание деталей, которые противоречат его рассказу, приводя в ярость грубоватого балтийского немца, который под всей своей учтивостью и знанием пяти языков демонстрирует склонность к насилию.

Банг идеально подходит для этой роли благодаря своим собственным лингвистическим способностям и внушительному росту, создавая сильный контраст с миниатюрной, изящной фигурой Пахнер. Когда он бьет кулаком по шаткому столу и повышает голос, кажется, что в следующую минуту он может ударить ее или утащить в постель — любой исход кажется возможным.

Кроме того, выясняется, что Хедда, чье имя перекликается с именем известного сложного персонажа Генрика Ибсена, сама не является образцом честности. Скандал в ее недавней карьере привел к тому, что ее и Винфрида сослали из Берлина в провинциальный Галле, и она явно надеется, что большой сенсационный материал вернет ей расположение. Винфрид стал алкоголиком, мучимым воспоминаниями о зверствах, совершенных им как солдатом во время войны. У Хедды есть своя личная история, которую она хотела бы забыть.

К сожалению, Керстен, благодаря своим связям со шведской разведкой, узнает о ее прошлом больше, чем ей хотелось бы, поэтому их разговор превращается в игру «око за око», угроз и контругроз.

Рандау хорошо организует эти смены власти, нагнетая напряжение при значительной помощи монтажера Джоаны Скринзи и сдержанного саундтрека Бернхарда Фляйшманна. Тем не менее, структура сценария, состоящая из серии диалогов между двумя персонажами, придает повествованию театральный оттенок — что само по себе не обязательно плохо, хотя некоторые зрители могут почувствовать себя некомфортно. Но значительная харизма главных актеров увлекает фильм и делает эту работу более существенной и весомой, чем просто примечание в истории, каким она могла бы показаться в руках другого актерского состава и режиссера.

Краткие сведения о фильме «Я — Другой»

• Суть: Правда ускользает.
• Место премьеры: Кинофестиваль в Локарно (Piazza Grande)
• В ролях: Клес Банг, Валери Пахнер, Сюзанна Вуэст, Тимочин Циглер, Мартин Мюллер, Михаэль Фуит, Тилль Фирит, Кристоф Мюллер
• Режиссер-сценарист: Феликс Рандау
• Продолжительность: 1 час 33 минуты