Рецензия на фильм «Изнутри наружу: Архитектура Петера Цумтора»: Визуально впечатляющий, но немного сухой 3D-документальный фильм Вима Вендерса

Хотя многие зрители без ума от «Аватара» Джеймса Кэмерона и его синих обитателей Пандоры, в мире артхауса мало кто так убедительно демонстрирует потенциал 3D-кино, как Вим Вендерс. Он оправдывает значительные инвестиции, вложенные в 3D-проекторы и телевизоры как кинотеатрами, так и потребителями.

Вендерс снял уже четыре фильма в этом формате, хотя его драматический провал «Всё будет хорошо» можно вежливо опустить. Зато три другие работы – дань уважения танцовщице и хореографу Пине Бауш «Пина», ретроспектива карьеры художника Ансельма Кифера «Ансельм» и его новый фильм «Изнутри наружу: Архитектура Петера Цумтора» – убедительно доказывают ценность 3D. Они поразительно используют пространство, глубину и движение, оживляя искусство так, как не под силу двухмерному кино.

Итог рецензии: впечатляюще, но немного скучно.

Подобно первым кинопутешествиям, призванным показать зрителям чудеса вроде Тадж-Махала или Йеллоустонского парка, 3D-фильмы Вендерса дают возможность познакомиться с произведениями искусства, выступлениями или местами, которые большинство из нас, вероятно, никогда не посетит. Несмотря на то, что путешествия стали гораздо доступнее, чем во времена раннего кино, для нишевой аудитории такой шанс увидеть представленные объекты определенно стоит потраченных средств.

Новая работа Вендерса удовлетворяет ту же потребность, предлагая виртуальные экскурсии по удаленным или частным строениям 83-летнего швейцарского архитектора Петера Цумтора, таким как его собственный дом или термальный комплекс Терме Вальс в Швейцарии, Мемориал Стейлнесета жертвам охоты на ведьм за Полярным кругом в Вардё, Норвегия, или Полевая часовня Брата Клауса в Вахендорфе, Германия. Жители Лос-Анджелеса, по крайней мере, могут легко посетить одно из самых новых и сложных творений Цумтора – галереи Дэвида Геффена в Музее искусств округа Лос-Анджелес на бульваре Уилшир.

Возможно, осознавая, что работы Цумтора, хотя и полны извилистых, парящих форм и изящных линий, все же преимущественно выполнены из бетона и потому кажутся несколько холодными, Вендерс включил в съемки больше человеческих элементов. Это позволяет увидеть, как люди перемещаются по зданиям, и лучше понять их масштаб. Обычно это просто прохожие, блуждающие по территории и одобрительно улыбающиеся. Среди «безмолвных проводников» – режиссер Ава Дюверней, писательница Сири Хустведт и танцовщица Аои Ямада. Однако Вернеру Херцогу, давнему соратнику Вендерса со времен расцвета Нового немецкого кино 1970-х годов, разрешено немного поговорить на экране о том, что он видит в LACMA, а его жена Лена одобрительно кивает. Хотя намерения могут быть благими, эти небольшие «пантомимы» выглядят довольно скованно и наигранно.

Возможно, эти элементы призваны уравновесить довольно сухие кадры с самим Цумтором, снятые на обычную 2D-пленку в течение 14 лет, где он рассуждает об эстетике, строительстве и дизайне в той отстраненной, абстрактной и несколько самонадеянной манере, в которой особенно преуспевают архитекторы. По крайней мере, он предстает достаточно приятным человеком, преданным своей покойной жене и семье, и всегда учитывающим интересы клиентов. Однако он не столь увлекательный рассказчик, как Кифер в предыдущем 3D-документальном фильме об искусстве. Также в фильме меньше эксцентричного обаяния, которое присуще другим документальным работам Вендерса, например, моментам в «Пине», где танцоры резвятся в неприглядных районах Вупперталя, где находится их Танцевальный театр.

Техническое мастерство 3D-дронов отчасти компенсирует это, особенно когда оно используется для того, чтобы дать зрителю представление о том, как здания вписываются в окружающие их обширные ландшафты. В целом, этот фильм лучше всего подошел бы для показа в музеях, где он гармонично вписался бы в более академический дискурс.